1976年，在莫斯科，有数百人坐在工作室里，静静地等待着。舞台上有一个麦克风和一把钢琴，观众中的男人和女人通过了相机。他们穿着不同的年龄和工作。其中，可能有中国的老师或铁路工人。他们认为参与诗人的发音是晚餐后最常见的节目，在第二次世界大战中，穿着军服和奖牌的人可能会获得军事优点。也许，在钢制窗帘另一侧的西方世界中，这个规模的观众期待着诗人，爵士乐和迪斯科的震惊，但是在这里，苏联人在等待诗人贝拉·艾哈迈德里纳（Bella Ahmadurina），这是一个俄罗斯的名字，这是苏联倒闭后30年中与中国世界不熟悉的俄罗斯名字。很快，一个简单的女人走到舞台上，用清晰而温柔的声音，关于友谊和悲伤，创造焦虑和说话的诗哦，那些是外国人，关于音乐礼物的人，关于当今最普通的幸福 - 一天的生活以及缺乏闪光。相机慢慢滑入聚焦，微笑和微笑的面孔。 “罗斯的行为：艾哈迈杜那的诗歌”发行，不仅介绍了俄罗斯诗人，而且还介绍了他的听众和他的时间。诗人的愿景阐明了1960年代和1970年代的活着的苏联文化，这在俄罗斯国内文学书中是一个长期以来的难题。 Khrushchev禁欲后的开放文化环境终于发行了思想之地，而新的抒情语言是从这里出现的。这场混乱的战争测试并确定了人们对苏联社会的最初期望，他们对文学和艺术的热情在人民的稳定生活中增长了。在这种环境中，内省和独立的诗意语言得到了强烈的声音和充满激情的观众。 “罗斯的行为”，与：[俄语]贝拉·艾哈迈德里纳（Bella Ahmadurina），翻译：王GA，版本：Yilin出版社2025年1月，那么，艾哈迈德里纳（Ahmadurina）是谁，为什么在俄罗斯文学的广阔世界中读到她？我们翻译了19世纪的经典作家，例如托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基。重复我们重复由各种翻译者翻译的超新星银的辉煌时代，TVETAEVA熟悉的短而有活力的抒情诗，Akhmatova在个人和时间之间漫游的贵族语气在个人与时间之间漫游，熟悉欺骗性的Bismandelstam和Pasternak的新鲜感...艾哈迈德琳娜（Ahmadulina）在诗意的自我中的话与她的实际和虚拟对话者密不可分：她的生活，她的朋友和恋人以及上面提到的每一个不容忽视的俄罗斯诗人。最终，如果没有最终的对话者：他本人，他将不会生活。在这一系列的对话中，艾哈迈达利娜（Ahmadulina）创造了独特的声音。本文的内容来自特殊主题的B04-05版。玫瑰中的Eep：贝拉·艾哈迈达利娜（Bella Ahmadurina），“北京新闻和书籍评论每周4月18日。B01”主题“玫瑰深：Bella Ahmadurina B02-03”主题主题“ Ahmadurina”，我只想要这个轻度的“艾哈迈德里纳诗人的诗歌集合”的诗集，使时间更改B06-b07 history teriment of b06-b07“ history terimelly” dragon'' “当“文本阅读”儿童文学成为召唤写作|诗人Xi lan出现了艾哈迈德里纳诗歌的界线，通常在内省的声音“这就是我”之间相交时，他的语言在两个不同的规模之间移动：他为诗人的才华和身份而感到自豪，我为他的才华和年轻，年轻，全身和婚姻！另一方面，他听着外界的柔和声音，小心地称重真理的重量，并在第二次世界大战中撤离并见证了真死的死亡：“乌云是为我而死的人/模糊的面孔。诗人在光明与沉重之间的平衡中看到了他的形象和对外界的地位：他都是浪漫的歌手，对自己的独特使命持谨慎态度，也是一个人群，在电车上困了，并与人群排队。在这首诗的尽头，他将自己置于购物中心，电影院和火车站的排队中间，教读者像任何普通人一样。贝拉·艾哈迈达利娜（Bella Ahmadulina）。但是，这种中立的语气并不意味着艾哈迈杜那是一位简单的诗人。另一方面，它成为表达戏剧的工具。他使用混凝土对象和真实事件的政策为抽象对象提供了凭证细节的详细信息，从而清楚了这一点。肯定的是，他的寒冷战争肯定是集中和清晰的视野，“当我在宇宙疾病的高度处感冒时，我的颤抖振奋”（约瑟夫·布罗德斯基）：“'你的病情并不复杂，这可能完全无法控制，但我认为它不清楚 - 这是清楚的 - 这种频率 - 的频率 - 你颤抖的观察。作为寒冷的战争。灵感会引起体内的高烧，不愉快的邻居和过度的医疗工具指数，使医生可以写下对药物治疗的科学和补充的诊断。一个经常存在于主观性的概念，通过破坏实际依从性来获得一定的形状。当寒冷得到治愈时，诗人生病时就失去了奇怪的欲望。这种情感的热情已经在超过温度计限制的热量中实现了：“指针和规模突然陷入恐慌！ /疯狂的水星跳跃混乱不正常！”在这里，诗意的冲动将暴露于身体疾病，与“我”愿意掌握身体的意愿，并处理与邻居接触的喜剧。艾哈迈德琳娜（Ahmadulina灵感。这种关系设置为一部有趣的场景戏剧：邻居表达了不愉快的人，感到失去了写作的光环，邻居的态度没有得到恢复。剧本将这首诗的实际主题（写作的物理欲望）放在略微弯曲的镜头下，发表了过多而错综复杂的戏剧。对立的场景艾哈迈德琳娜（Ahmadulina）是一位戏剧性的诗人。如果您与一天的生活交谈，他会接受真实的事物来平衡自己的浪漫幻想，那么他允许自己在哈卡 - 哈卡对话中建立戏剧性的场景。所谓的虚构对话通常是其他诗人，奖励，模仿和挑战之间的对抗。在前面提到的银器时代的诗人中，帕斯特纳克（Pasternak）在其创造和生活中占有特殊的位置：他们的房屋不远，他们真的知道。但是，现实的相遇使艾哈迈达琳娜害羞。他认为，Si Pasternak是“古老的令人惊叹的语言的古老阶段”，并且这种身份已成为真正的存在。艾哈迈德琳娜（Ahmadulina）没有在她的亲切邀请前拜访她。他的缺乏答案在诗《爬上舞台》中说。认识这位大四学生的方法是成为他的对手并发展一个新阶段。这位伟大的诗人的目光鼓励他冒险：“我在弓箭上的笨拙姿势， /不再后悔我的话和痛苦。”观众的眼睛鼓励诗歌应对最严重的挑战。 At the same time, this gaze itself is a part of the dangers of creation: the influence of classic writers is both gifts and chains, and Ahmadurina's struggles are eager and absorbing styles and finding older writers: Writing about Tsvetaeva, Gamit the concise and exploding power of his image, repeating writing about Yerrabuga, the town where he committed suicide;撰写有关阿赫马托娃的文章，利用他优雅的克制使他的简洁台词；写关于普希金的讽刺和错误的文章，模仿了法国人的爱情信“ Yevgeny Onegin”。这首诗的历史已经在一部历史性戏剧中进行了审查，艾哈迈德琳娜既是女演员又是导演。他制作了他以前的，设计的场景来表现他们的命运，参与他们的生活情节，并对他创造的诗人偶像表示钦佩和嫉妒。诗人在他的想象世界中获得了无尽的阶段，而帕斯特纳克（Pasternak）生活的街道“打开了长度和宽度， /平静地收集了整个世界 /所有雪地的人都在月亮的所有光线上”；死者的诗人还以隐喻的特性恢复了身体，甜美的曼德尔斯坦（Mandelstam）成为“嘴里有异物的歌手，这种食物失去了口粮。”在一系列超越时间的戏剧中，与旧的戏剧进行了交谈，Ahmadulina的面包不是他的个人风格的舞蹈。并要求他们给图伦甘亲自悲伤，他的朋友提早出现：“他们是在被打电话给我之前来的， /告诉我：你的手表很快。适应一首歌和“命运的戏弄”。在诗人的理解中，悲伤是贫穷，寒冷和蓝色的。他伸展并扩展它，将其更改为您可以走路，成为木头，图书馆，音乐会的世界...悲伤已成为广阔的知识。他并不是要接受或忍受它，而是探索它。悲伤的生活，诗人达成了秘密交流机智h自然与现实。在那之前，通过泪水和黑暗，由于过去的仁慈无知，我朋友的美丽形象再次出现并再次消失。 “我朋友的美丽图像的美丽形象正在飞行，就像世界上所有事物一样脆弱而短暂。但是，艾哈迈德琳娜（Ahmadulina）继续探索友谊与不断的悲伤的含义。诗人的必要面孔将继续出现 - 长期的悲伤与这里的朋友的脸相结合，平静的风格与丰富的欲望，河流的友谊和友谊扎根于河流，河流和河流的友谊，并不是一个友谊。诗人将在他的妻子鲍里斯·梅塞尔（Boris Messelle）中打开一个新世界。古老的邻居是！灵魂赋予了一个强烈的爱，这与所有可以看到的人都相同，并听到了世界的无尽声音：“悲伤，婚礼，八卦， /踩在猫和孩子们的耳语中。”爱不是专注于恋人的特征，而是扩大了对手情绪的范围。她写道：“更深层的爱是，它越友善，更广泛，美丽的含义就是它是一种敏感性！ /我的城市就像一个新城市， /向我展示我自己的特征。爱扩大了空间并改变了时间。这首诗的最后两个部分：“不仅在一条绿树成荫的道路旁边有一栋建筑物，不仅是造，而且一直存在。你总是说：我在这里：我在这里，但不要说：我在这里仍然活着，仍然很昂贵，所有这些都是我的主人，现在所有这些都是我的主人，而且我觉得诗人似乎已经结束了。这可能是因为Of性格，或者也许是一种专业习惯。他总是穿着许多记忆来监视事物的存在，而爱与他有关，无需通过TheSostalgia的视觉噪音来看待现在。他说：我在这里，我还活着，我仍然爱，我拥有一切。即使是严格的表情仍然有一个悲伤的错误。纪念碑存在， /...但是我相信 /我可以承受春天的愿望。 “换句话说，他现在想充分存在，接受它所包含的所有欲望，即使它应该给那一刻的痛苦带来痛苦。钦佩和谦卑，无论思想和友谊多么严重，两者都与诗歌界定在一起。天空。 “悬挂在空中的大自然是超现实的，但它完美地总结了清洁机智的时期的抽象H记忆：寻找NG诗人的内容不是时间和混凝土春季的流逝，而是与缺少时间有关的春天。 “从阳台上看到永恒的熟人”的野心与艾哈迈德里纳的许多激情一样冷：“像宇宙一样，感冒已经越来越紧密。”诗人反复问这个野心是否太大胆而遥远？在这里，艾哈迈德里纳（Ahmadurina）的理由是与欲望交谈，并在两种形式的答案之间进行对话，但是温度计用于继续测量这种欲望温度，并且随着后者的扩展，请尽可能准确地遵循其形状。我在哪里可以受到春天的影响？我计划赎回用淡紫色雀斑覆盖的陶瓷图片或从方舟中偷走它。艾哈迈杜那经常被捕获在永恒与现在之间的拔河比赛中。例如，在“唐”中，他发现了被模糊的光照亮的花园的入口，好像在超越时光的路上通往了一条路，并且随着时间的流逝。当他进入这段时间和空间时，他似乎进入了其他人的世纪，并成为陌生人名字的嘉宾。在舞蹈的嘈杂舞蹈中，他可以听到所有这些“注定是天空和水的沉默”。与以前的诗不同，这里的永恒经历不再是一种无法实现的愉悦，而是发生的损失：“视觉偏差，精神启蒙/返回了过去的后备箱，/让我在这里徘徊。”相似之处在于，当诗人在永恒的经历中持续持续时，他的理由再次醒来，使他回到了原来的时代：“但是，原因被暮光之城所困扰，/逐渐wokeap/ re re re re识别出对这些生物的描述，/知道我的世纪，我的世纪，我的时间，我的桌子，我的桌子和床。是否有可能，以及诗的形式与他们的开花和例行公事结合在一起。可能，土壤是固体的。我去了一个破碎的敲打，读了麻省理工学院，这已经过去了。花园。我们不能责怪诗人“偏爱回忆而不是拥有他们”，因为只有在回忆中，我们才能拥抱恢复失落的事物的希望，而那些被遗忘的人，被遗忘的朋友的人，有一天会在历史上丧失的热爱时光，从历史上流失，这是诗歌陷入困境。归根结底，我们读了一位诗人，不是因为他比其他人更好或更特别，而是因为我们需要诗歌来帮助我们防止害怕死亡和健忘。我们可以相信艾哈迈德里纳的智慧可以为邪恶和对爱的理解提供阴影和容器，而不会流动，以便可以塑造和保存即将消失的时间。现在，诗人的表现已经结束。在观众的想法中，这就是开始的。具有 - 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